不寒而栗又不敢深思。
这种触手可及又不想及的恐怖，才是真的恐怖。
作者 | 布赫
编辑 | 晶晶
排版 | 苏沫
目前《痴迷》的票房总预测是2.24亿，单日排片和票房产出稳居市场前十。
此前类似市场表现的还有《后室》和《恐怖游轮》，前者与《痴迷》一样都是小成本恐怖片，后者则是老片新映，却拿到了相对还可以的成绩。
那么暑期档有没有国产恐怖片呢？
有。
但都属于排片不足0.1%的“一日游”。
一般暑期档进口片占据一定市场份额的情况在往年也常有，不过今年似乎略显特殊：
几乎被往年差评压死的漫威电影在暑期档雄起了。《蜘蛛侠：崭新之日》自上映以来连续霸榜。客观地说，它较之过去的系列作品谈不上出色，但它能在这个档期迅速冲击《功夫女足》和《八仙！》，更压得《年会不能停！2》是很多人都没想到的事情。
至于《痴迷》《后室》这类小成本恐怖片都能在内地拿到过亿票房且排名靠前，更有些让人摸不着头脑——
按照传统经验判断，“喜剧+”才是制霸国内电影市场的主流，尤其是在重要档期内。2019年之前这个生态位上是喜剧+爱情。
按上映前后顺序，《后室》最先上映，这部取材自欧美都市怪谈的加长版电影，没接受过相关“科普”的观众可能看不下去，近似伪纪录片的形式也能劝退一部分传统影迷。
《恐怖游轮》更不用说了，经典恐怖片。流媒体上的恐怖经典。观众还愿意掏腰包进电影院看也说明市场有这种观影诉求。
至于《痴迷》——
它是恐怖+爱情，且属于窒息的爱情。
现在网上有人搞了个二创，内容是如果把视角换作女主，那么就知道这个故事有多恐怖了：
在自身意识完全清醒的情况下，“我”看着自己跟一个不爱（或只有几分好感）的人同居了，每天使出浑身解数取悦他，还要当对方的“影子”，在公共场合做一些自己想都想不到的羞耻的事情，当自己终于有了片刻意识时向对方求助，却被对方拒绝。
《痴迷》牵涉到的“夺舍”是一种神秘学，它讲的故事却是脱离传统恐怖片概念的东西，这种情绪置于男女主双方都有作用，这就是“绝望”。
同时也从侧面看到了一部分观影群体的自身代入感，这种情绪源自现阶段各类群体之间的对立和质疑，以及无法言说的孤独感。
特别是作为一个没有被“夺舍”的正常人，无论男女，都会想一个问题：
倘若倾尽全力取悦都无法赢得爱情，那么“爱情”本身是否值得赞颂？
而从市场角度分析，无论是《后室》《恐怖游轮》还是《痴迷》，都在反映一件事：
不是恐怖片式微，而是好看的恐怖片不多。
前述提到的一些国产恐怖片就是最好的例子。
但这种结果不能推论说中国同行拍不出来，而是一言难尽。
毕竟相对于电影，网大乃至短剧中就有不少值得一提的国产作品。起码“夺舍”这个概念在国内的具象表现就是“穿越”，比如某同名男主或女主穿越到另一个时空里的角色身上，靠着自身的知识储备当了“先知”，理论是一样的。
因此中国观众看《痴迷》时，多少有些似曾相识又大开眼界。
其实很多年来，观众已经渐渐对国产恐怖片难有观看兴趣。特别是对于在院线上映的恐怖片，大家都心照不宣地划走，偶有一部稍显出众的也只是昙花一现。
同一时间内，欧美乃至其他地区的恐怖片依然坚挺，今年年初至今，粗略细数一下有口碑的欧美及其他地区恐怖片的创作主题，几乎都围绕着邪教、神秘力量、夺舍等展开。传统题材如狼人、吸血鬼、女巫、丧尸以及民俗怪谈类的比例显著下降。
这些电影主题不约而同地讲述了相似的故事：
如果被控制或将要被控制，“你”会作何选择？
在预设条件下，结果是开放式的。
《痴迷》就是这种典型代表。
它的结果叫“如释重负”。
男主绝望自戕，女主清醒后第一时间把男主尸体推开，逃也似的夺门而出。
正常人都怕被一种无形的力量控制，然后身不由己做着自己不愿意做的事情。
因此女主的情绪还可以上升到对各种束缚下的婚恋观的恐惧。
以前有人说“真正的恐怖在于人心”，嵌套在恐怖片里时，人的贪婪和欲望被神秘力量放大了，有人求永生，有人求财富，有人求爱情，还有人只是为了好玩。
《痴迷》放大的点在于无论男主还是女主，抑或死党和女兄弟，大家都是近乎全员恶人的存在。这种毫无正面善念的刻画，恰恰瞄准了观众内心的阴暗面——
谁说故事最后一定要大圆满？
很多事和人都经不起推敲，更不忍直视。
老外更不在意这些俗套。
按西方宗教理论，在这类作品中一定要放大人的“原罪”，贪婪便是原罪之一。
包括对爱情的贪婪，因为这种“爱”本就不属于你。
何况《痴迷》和《后室》都留下了一个足够容纳观众无限遐想的空间，让故事有了值得讨论的必要。
国内观众可能已经习惯了“夺舍”后自带的系统：
“叮！宿主请查收！满足XX条件下对方好感度加XX，目前总值XX。”
《痴迷》不了解这种机制，它只在讲一个很残酷的真实：
“是你的就是你的，不是你的迟早要还。”
所以很多人，包括欧美电影人一开始都低估了《痴迷》的探讨空间。大家都觉得这样一部低成本作品能在全球范围内拿到高票房是提振信心的表现，却不知越是纯粹的东西越能讲一个好故事。
就像恐怖+爱情，早已不是古早时代好莱坞帅哥天降救美女的桥段，而是“有条件地付出”——
即便是心上人又如何？时间久了照样厌倦。
这种“恐怖”才是真实可信的。
特别是对于国内观众而言，你以为观众买票看《痴迷》只是猎奇？
错了，他们在《痴迷》中看到了曾经或正在“痴迷”的自己。
然后不寒而栗却又不敢深思。
这种触手可及又不想及的恐怖，才是真的恐怖。
如果掌握不了这种共情叙事的创作思维，国产恐怖片或许只能停留在孤楼、鬼影、碟仙和“大梦一场”上。